Por qué Cónclave debería ganar el Oscar a la mejor película

¿Podría? ¿Lo haría? Hasta que ganó el premio a la mejor película en los premios Bafta, nadie se había tomado en serio este drama de intriga papal; todo el dinero estaba apostando por una de dos películas muy estadounidenses: Añora y The Brutalist (más aún después del espectacular fracaso de Emilia Pérez relacionado con Karla Sofía Gascón). Pero ¿podría Conclave lograr un ascenso al estilo de Green Book, superando esfuerzos más elegantes y/o artísticos mediante las virtudes de una narrativa sólida y vigorosa?

Porque seguramente esa es la base del atractivo de Conclave para los votantes del Oscar. Aunque está bendecida por unas actuaciones brillantes y sutiles (cortesía de Ralph Fiennes, Stanley Tucci, Isabella Rossellini y John Lithgow, entre otros), y un diseño y un trabajo de cámara elegantemente montados, la gran fortaleza de Conclave es su mobiliario narrativo, una construcción del microcosmos que es la corte papal. Tiene una ventaja, por supuesto, en su material original: Robert Harris tiene que ser el rey de la novela de suspenso basada en problemas, y la practicada facilidad de la narración es el lastre que mantiene la película a flote. (La relación de adaptación de Harris a la pantalla es notable, desde Fatherland y Enigma en su momento, hasta los proyectos dirigidos por Polanski The Ghost y Un oficial y un espía ) .

Sin embargo, Conclave saca todo el partido de sus actores. Fiennes, que en los últimos años ha estado aligerando su trabajo con bastante comedia, vuelve a su mejor versión de hombre pensativo y ceñudo; aquí está interpretando a un hombre inseguro de casi todo, salvo de su propia incertidumbre. ¿Hay alguien tan bueno como Fiennes para transmitir dudas, morderse la comisura del labio y mirar brevemente hacia otro lado? Es una auténtica clase magistral. Tucci también está muy bien en un papel más superficial como la voz del liberalismo; el papel de Rossellini también está un poco truncado, y exige una dureza indignada básica. El de Lithgow es probablemente el más jugoso de los papeles secundarios, como el manipulador y engañoso Cardenal Tremblay.

El director alemán Edward Berger, que dirigió Sin novedad en el frente hasta conseguir un importante éxito en los Óscar en 2023, ha montado Cónclave con una facilidad aparentemente natural, priorizando un estilo sin ostentaciones y fuerte que sirve a las modulaciones narrativas, así como a las interpretaciones que las impulsan. (En un hecho ligeramente inesperado, Berger no recibió una nominación a mejor director, lo que quizás ilustra perfectamente la idea de que si llamas la atención sobre ti mismo, no lo estás haciendo bien).

Lo que tal vez podría ir en contra, en última instancia, es su inmersión en la politiquería del viejo mundo; la Academia este año parece interesada en recurrir a historias distintivamente estadounidenses. The Brutalist, Anora, Nickel Boys e incluso The Substance buscan, de diferentes maneras, un significado en el corazón de Estados Unidos; tal vez Conclave resulte ser un poco demasiado elegante para su propio bien.

FUENTE:THE GUARDIAN